2017年中德建交45周年系列文化活动

交流简况

中德友谊回顾

2015

《中国8——莱茵鲁尔区中国当代艺术展》

2015年5月15日至9月13日

_____“中国8——莱茵鲁尔区中国当代艺术展”是由德国波恩艺术与文化基金会主办、中国对外文化集团承办的艺术大展,由中央美术学院院长范迪安、波恩艺术与文化基金会主席斯迈林、埃森福克旺美术馆馆长本苏拉、雷克林豪森美术馆馆长乌尔里希共同策划,于2015年5月15日至9月13日在北威州8个城市的9家美术馆同时举办,这是迄今为止德国也是欧洲举办最大规模中国当代艺术展,共展出了120名艺术家的500件作品,涵盖了绘画、雕塑、装置、摄影、影像、书法与水墨等艺术门类。德国联邦副总理兼经济和能源部长西格玛尔•加布里尔出席了开幕式并致辞,联邦总统高克参观了展览。在四个月的展期中,观众超过了11万人次,媒体报道约600篇。

_____加布里尔在开幕式上致辞说,艺术是一种世界语言,中国艺术家不仅紧跟国际艺术发展潮流,更有许多独特的艺术见解。观众通过这次“中国8”展览,可在德国8座城市9家博物馆领略到中国当代艺术的多样性。史明德大使致辞说,中国当代艺术虽历史不长,但它的蓬勃发展已成为中国独特的文化形态,并成为全球多元文化格局中的突出力量。通过本次展览,百余名中国当代艺术家为中德两国民众对话搭建了桥梁。

_____中方联合策展人、中央美术学院院长范迪安指出,走出去,是指走到国际的主平台上去,而非走到国外的边缘空间,与国际重要艺术博物馆合作是中国艺术通过主渠道走向主平台的重要方式。莱茵鲁尔区凭借其数量众多的博物馆及高品质的文化设施构成了世界上独一无二的文化景观,而在这个欧洲最重要的文化核心区内,120多位来自中国的艺术家携500多件艺术作品,以主体的姿态亮相8座城市的9家重量级博物馆。这既是鲁尔区8座城市之间文化网络的构建,也是中德联手打造的一场中国当代艺术的盛宴。

_____作为城市的重要文化坐标,9家博物馆依据自身的学术特色、收藏历史、展览空间特性和中国当代艺术分支状况,对绘画、雕塑、装置、水墨、书法和影像等作品进行分别呈现,从而激发观者对中国当代艺术多维景观的探索,对中国艺术家内外创作推力的挖掘,进而产生对中国艺术更全面且深入的认识。

_____德方总策展人斯迈林对中国当代艺术进行了长达20多年的研究,他认为:“中国艺术家正在逐渐形成自己的艺术语言,这也正是此次展览所要突出的焦点。”而一直致力于将中国艺术推向国际舞台的中方总策展人范迪安在这九个展览中最想要表达的就是“中国当代艺术的中国方式”。他发现中国当代艺术在走过了20世纪80年代到20世纪末这一比较西方化或所谓的国际化的阶段之后,近些年来呈现出属于中国艺术家自己的当代方式。这个方式便是从中国自身的、本土的文化传统中寻找支持,把传统中的视觉思维和视觉观念转换成当代的语言表述。由此在国际当代艺术世界中体现中国的贡献与中国艺术家的智慧。

_____这一次中国当代艺术在莱茵鲁尔区8座城市9家美术馆展出,当地政府希望以后当人们谈到莱茵鲁尔区,想到的不仅仅是一座座工业城市,更是一座座文化城市。而对与中国的当代艺术来说,正如德国联邦副总理加布里尔所提到的:“通过参观这次展览,可以使人们更加信服,年轻的中国当代艺术正极大地丰富着国际艺术舞台,并且将会变得更加炫目多彩。”

_____9家博物馆展览概况:

_____1、雷克林豪森艺术博物馆:《绘画全景——薪火传承》

_____中国现代绘画的历史较短,但自其初次登上世界舞台便具有了变动不定的特征。早期的作品大部分直接体现出了西方绘画所施与的影响,艺术家们看重的是建立较高的自我辨识度,由此将描绘诡异和奇特的事物作为突出自我特征和引起注意的重要方式,将变形视为对传统及社会主义现实主义的解放。第一阶段中国当代绘画的特征可用西方绘画观念中的变形和解构来描述,而第二阶段中国当代绘画中则开始出现了整合。冥想代替了喧嚣,对自我的挖掘代替了对他者的模仿。在一种隐含的现实主义基调下,依然有转化为极具视觉强力的艺术作品的可能性。这十三位初出茅庐或已经建立起自己位置的艺术家的作品展现了抽象与具象、图像与复制的绘画全景,呈示了中国当代绘画的发展脉络。

_____2、格尔森基尔欣艺术博物馆:《传统和当今——水墨画与书法》

_____拥有2000多年深厚传统的中国水墨与书法是世界上最古老的艺术形式之一。笔墨形式作为中国艺术的根基,并非为了作忠实于物象的描绘,而旨在捕捉精神世界的本真。到二十世纪初,水墨画渐趋受到西方新的技巧、理论和媒介的挑战。上个世纪众多艺术家都在做将两个世界观相结合的探索,却未能实现中国水墨的复兴。如今,在这个数字化、全球化的复杂语境中,艺术家对传统的探索和对自身生命意义的追寻成为建立自我身份特征的关键。大约近十五年来,艺术家们对自身传统的感受力越来越强,格尔森基尔欣艺术博物馆通过对这十二位艺术家作品展示,向我们提供了一次洞察中国传统水墨画和书法的有效契机。

_____3、米尔海姆(鲁尔河畔)艺术博物馆:《异次元模式——装置和雕塑》

_____该馆通过呈现具有实验性及互动性特征的装置作品,来告诉我们当代艺术家究竟出离教条多远。在过去的二十年里,知识分子已经渐渐地将国内与西方权威置于脑后,然而他们自身的文化传统和西方的影响依然是艺术创作的重要推动力。展出的艺术家黎薇的作品阐释了日常生活现象并提出了谁应负责描绘和解读现实和解的问题。是政治家吗?是科学家吗?还是记者或艺术家?

_____4、勒布鲁克博物馆:《新造型——叙事与雕塑》

_____该馆所展示的雕塑向我们诉说的是中国的过去、现今与未来。中国雕塑对人类活动的社会维度有浓烈兴趣,并时常采取批判的立场。以传统雕塑手段为基础,对不同物质材料竭其所能地探索,发展出了多种形式的表达手段和崭新的叙事方式,新的语境正在建立。

_____5、MKM库伯斯米尔勒当代艺术博物馆:《视觉世界的词汇——绘画》

_____这批艺术家大多出生于上世纪50年代末及60年代,在学校受到的是社会现实主义教育。写实的风格和过硬的基础在中国是艺术品质的保证。但是如今的艺术创作已不仅限于此:张晓刚赋予其作品以独特性格,将表现主义和超现实主义元素相结合;曾梵志发展了一种可以被称作符号表现主义的独特风格,他的风景画影射传统绘画,但同时又在内容上显得暧昧和混乱。丁乙为他的作品赋予了神秘的色彩,绘画的过程之于他来说,类似于通过修行而达到内心平静状态的禅宗冥想。MKM博物馆,将为观众展出更多风格多样、主题丰富的中国当代绘画作品,或称为 “视觉世界的美学词汇。”

_____6、弗柯望博物馆:《进程中的作品——摄影》

_____与之前所有中国当代摄影主题展览相区别的是,这24位中国摄影家和艺术家的最新作品,不仅在弗柯望博物馆展出,同时在中国的众多博物馆和艺术机构中展览也在如火如荼地进行。在这十多年中,国际艺术世界已经近距离感受到了中国摄影艺术爆炸式的能量与冲击,这些能量来自鲜活的生活探索、新的资金结构、扎实的专业基础、持续增长的公众关注与新一批渴求国际交流的学生。展览呈现经典摄影、概念摄影(如绘画摄影、多媒体摄影)等多种艺术形式。作品主题主要围绕个人、或个人与世界矛盾的对立与统一等方面展开,批评与反对权威,描绘社会的急剧变化,城乡间的紧张关系,表达性与身体,尝试新技术新媒介等。

_____7、杜塞尔多夫北莱茵威斯特法伦会展中心:《概况——视野中国》

_____杜塞尔多夫北莱茵威斯特法伦会展中心空旷的展厅中展示了“中国8”展览的概况,本馆的展览可以视为一张请帖,邀请大家到莱茵鲁尔区来参观此次8城联展。本展为观众们开启了窥探中国艺术的大门,虽然广度有限,但足够深刻。

_____8、奥斯特豪斯博物馆:《艺术的典范——装置与立体艺术》

_____本馆所展示的艺术典范:能够丰富日常生活并影响生活水平的装置与物品。

_____9、马尔玻璃方雕塑博物馆:《静止的时间——声与影》

_____本馆展出一系列叙事性和纪实性的影像作品,对众多社会现象进行了不同角度的阐释以及批判性思考。

2012/2011

2012中国文化年

_____为庆祝中德建交40周年,中国于2012年在德国举办了“中国文化年”活动。 “中国文化年”是中德建交以来中国在德国举办的规模最大、范围最广、历时最长的文化项目,1000多名艺术家用音乐、戏曲、戏剧、舞蹈、展览、对话、文学、电影等形式,展示中国传统文化和当代艺术的丰富和魅力,全面展现中国开放、和谐、富有活力的新形象。

_____“合作与对话”是这次文化年主题。中国的文化机构和艺术团与德国40多个文化机构直接合作,2012年在德国40多个城市共同成功举办了500多场活动。中国以主宾国身份参加了石荷州音乐节,上海交响乐团、中国京剧院、北京现代室内乐团、中国戏曲学院等艺术团举办了59场音乐会。此外,江苏昆剧团、新疆木卡姆音乐小组等艺术团参加了鲁道尔施塔特世界音乐节,新心乐队等流行乐队参加了科隆流行音乐节、瓦肯摇滚音乐节。中国著名艺术家余隆、谭盾、张弦、郎朗等还与慕尼黑爱乐乐团、德累斯顿国家管弦乐团、北德广播交响乐团、石荷州艺术节交响乐团等合作举办音乐会。

_____中国当代戏剧、舞蹈、摄影艺术等在柏林举办的“中国之秋”活动以及德累斯顿欧洲当代艺术中心推出的以“内观中国”为主题的系列活动中得到展示。此外,在德国多个城市的博物馆以及柏林中国文化中心举办了《帝王的荣耀》故宫博物院文物展、《当代中国艺术展》、《中国建筑100》、《中国公共艺术展》、《圆明重光》等30多个展览。中国的文化机构与贝塔斯曼基金会、博世基金会、科伯尔基金会、歌德学院等合作举办了多场文化对话活动。

_____“中国文化年”为中德省州、市之间的友好交流提供了平台。文化年期间,科隆市举办“龙在科隆舞”中国年活动,北威州政府举办了“北威州中国节”,汉堡市举办了“中国时代”活动,法兰克福市举办了“中国在美因河畔”节。北京市、上海市、重庆市、安徽省、云南省、南京市等在科隆、汉堡、杜塞尔多夫、汉诺威、法兰克福、曼海姆、柏林等城市举办了“文化周”活动。

_____“中国文化年”丰富多彩的文化活动得到了德国民众的积极参与和欢迎,促进了两国文化以及其他领域的交流,加强了中德友好省州、市的合作,增进了两国人民的理解和友谊,进一步促进了中德战略合作伙伴关系的全面发展。

《启蒙的艺术》

2011年4月1日至2012年3月31日,中国国家博物馆

_____《启蒙的艺术》展览由中国国家博物馆与柏林国家博物馆、德累斯顿国家艺术收藏馆、慕尼黑巴伐利亚国家绘画收藏馆联合举办,展出了上述三家博物馆出借的约600件展品,其中包括霍多维茨基、弗里德里希、弗斯利、庚斯博罗、戈雅、格拉夫、格勒兹、霍加斯、乌东、考夫曼、皮拉内西、雷伯恩、席克、蒂施拜因、维尔内特和华托的作品,从绘画、雕塑和版画到手工艺品和服饰,乃至昂贵的科学仪器,全方位展示欧洲启蒙运动时期的艺术。展览把人们的目光引向18世纪艺术的中心主题,生动再现了无论对艺术的欧洲式解读,还是对艺术家的自我解读至今仍产生深远影响的一个时代。

_____展览包括九个部分,它们是:一、启蒙时代的宫廷生活;二、科学的视野;三、历史的诞生;四、他乡与故乡;五、爱与伤感;六、回归自然;七、阴暗面;八、自我解放与公众领域;九、艺术的革命。

2009

《白鹰之光:萨克森-波兰宫廷文物精品展(1670 – 1763)》

2009年4月8日至7月8日,故宫博物院午门展厅

_____该展是2008年德累斯顿国家艺术收藏馆举办的中国年:“中国在德累斯顿-德累斯顿在中国”活动的收官之展,由故宫博物院和德累斯顿国家艺术收藏馆联合举办。该馆选出了17、18世纪萨克森宫廷收藏和使用过的各类文物珍品177件(套)来京,全方位地展示当时萨克森-波兰宫廷的方方面面。其中有关“中国风”馆藏珍宝令人惊奇,康熙年间的各式青花瓷饰品、木雕布袋和尚、绘图落地钟以及其他表现中国文化、风情的藏品,让观众了解到源远流长的中欧文化交流。

《金龙与白鹰:中国皇宫与萨克森-波兰宫廷艺术展(1644 – 1795)》

2008年10月11日至2009年1月11日,德累斯顿王宫

_____展览由德累斯顿国家艺术收藏馆和北京故宫博物院联合举办。

_____统治阶级需要的不仅仅是实在的权力,更需要权力的具体体现。不同文化历史背景下“权力中心”的对比则清晰地体现出皇权象征的功能性作用。该展聚焦于两个文化背景下的皇室在对待艺术、仪式和收藏政策方面的异同,这也是故宫博物院和德累斯顿国家艺术收藏馆的展品首次共同在联合展览中亮相。中国王宫无可企及的丰富艺术收藏遇到了旗鼓相当的对手——萨克森-波兰宫廷,这里曾是欧洲大陆追捧“中国风”的中心。此次精选的400余件展品包括绘画、瓷器、宫廷家具等,共分为六个部分,分别是“权力的象征”、“节庆文化”、“宫廷”、“皇家建筑”、“宫廷艺术及科学”以及“政治与外交”。

2008

《中国人本——纪实在当代》

2006年5月27日至8月25日,法兰克福现代美术馆
2006年10月28日至2007年2月18日,斯图加特国家画廊
2007年5月4日至7月8日,柏林国家博物馆摄影博物馆
2007年7月19日至10月28日,慕尼黑现代美术馆
2008年2月29日至6月1日,德累斯顿国家艺术收藏馆Libsiusbau艺术馆

_____2006年至2008年,德国五大博物馆与广东美术馆合作,举办了《中国人本—— 纪实在当代》大型纪实摄影展,共为期两年,这是在德国展出时间最长、展地最多的来自中国的艺术展,受到观众和媒体的关注。该展共展出250位摄影师的约600余件纪实摄影作品,它以中国社会的现代化为背景,体现了过去五十年城乡居民的生活百态。展品根据中国摄影师的拍摄视角,共分为四个主题,分别是生存、关系、欲求与时间。作品除了展现中国大都市的经济鹏飞,还体现了在激烈的文化变革进程中,百姓日常生活的的变迁。

《格哈德·里希特艺术展1963-2007》

2008年5月15日至7月2日,中国美术馆

_____中国美术馆与德累斯顿国家艺术收藏馆、巴登巴登布尔达博物馆、柏林国家博物馆、巴伐利亚国家绘画收藏馆合作,于2008年在北京举办了《格哈德·里希特艺术展1963-2007》,这是里希特的作品在中国首个全方位回顾性个展。从作品的选取到展陈设计均由艺术家本人亲自决定,而里希特先生对中国年轻一代艺术家的深远影响也是其他国际当代艺术家所不能比拟的。

《灵动的风景:穿越德意志艺术时空》

2008年5月15日至7月2日,中国美术馆

_____中国美术馆与柏林国家博物馆、巴伐利亚国家绘画收藏馆和德累斯顿国家艺术收藏馆合作,于2008年在北京举办了《灵动的风景:穿越德意志艺术时空》展览,展出了德国过去200年中风景画领域的精品。展览的主题“人物与风景”既是从浪漫主义到表现主义时期再到当代的决定性主题,也是连接这三个艺术时期的关键。德累斯顿、柏林和慕尼黑这三座城市曾在历史上分别作为艺术的中心,其关键时期正对应上述三个艺术时期,而这三个时期也构成了国家绘画收藏的重点。

《东西相遇》

2008年6月15日至9月14日,布吕尔花园(平台)

_____展览由出生在北京、成长在柏林的华裔设计师和艺术家刘杨设计并举办。展品由其创作的简洁象形图案构成。这些图案将中德的文化差异以戏谑而幽默的方式呈现出来,并吸引着参观者自由地讨论两国的文化认同和价值体系的差异性。

_____该展览由德累斯顿国家艺术收藏馆主办,并得到了萨克森国家宫殿、城堡和花园基金会的资助。

《活的中国园林:从幻象到现实》

2008年6月28日至10月31日,德累斯顿皮尔尼茨宫(宫殿与花园)

_____德累斯顿国家艺术收藏馆和中国美术馆合作,于2008年6月举办了《活的中国园林:从幻象到现实》展览。本次展览共有四十余位艺术家的近七十件作品参展,涵盖了包括绘画、摄影、雕塑、陶瓷、装置、新媒体、设计、建筑等在内的当代艺术的方方面面,反映了中国园林的不同因素在当代中国视觉艺术和建筑领域的延伸,也即建筑师、设计师和艺术家们运用园林观念与语言形式的再创造。其中不少艺术家的作品都是为了这个展览而专门创作的。比如徐冰的装置艺术作品“人生到处知何似”,由76块采自北京房山的石头组成,每块石头上都刻着徐冰特有的英文书法,共同组成一首译自苏轼著名的禅学诗《和子由渑池怀旧》的英文诗。这些石头在皮尔尼茨宫外的树林中组成一条弯弯曲曲的小径,当人们一路走来,念完最后一句诗时,他们也被引入到一个“不知所终”的去处。

《水墨新境:中国当代水墨展》

2008年6月27日至9月24日,柏林达勒姆博物馆展厅
2008年6月28日至9月14日,Lipsiusbau艺术馆

_____柏林国家博物馆、德累斯顿国家艺术收藏馆与中国美术馆合作,于2008年6月分别在柏林和德累斯顿举办了《水墨新境:中国当代水墨展》。这是中国水墨艺术第一次大规模在欧洲的展出,向德国观众展示了中国当代水墨在新时代、新语境下的广度和深度,同时激发了观众去探索和发现这些貌似迥异的作品中隐含着的永恒的水墨玄机。通过“水墨”这个语汇,通过“新境”的多样面貌,德国观众得以了解中国水墨画在历史延承与当下碰撞中的无限生机,体会到中国式创新的独特魅力。该展展出了120余件以水墨为媒介的艺术作品,是60余位著名中国艺术家的代表作,其中有李可染、吴冠中等老一辈中国画家的作品,也有张立辰、贾又福、潘公凯、马书林、董小明等中国画坛承前启后的一代名家的力作。展览分别从“都市人文”、“乡土人情”和“戏剧人生”等方面展现了中国水墨反映社会现实、体现人与自然共进的当代发展,特别展现出画家们在笔墨上追求时代性和精神性的探索。一部分参展艺术家们以“骋怀观物”的观看方式,以深刻地理解与透析内化外在的对象,在水、墨、纸的相互生发中展现外在自然与内在心灵的相融无间。另一部分艺术家把水墨作为媒材进行大胆解构和重组,并结合多媒体、装置等艺术样式,在水墨精神的当下延展中不断尝试与探索,把当代水墨推向到前所未有的新生地。

2007/2006

《西藏文物展》

2006年8月至11月,埃森小山别墅博物馆
2007年2月至5月,柏林亚洲艺术博物馆

_____由国家文物局、西藏文物局、德国鲁尔文化基金会、柏林国家博物馆联合策划的《西藏文物展》分别于2006年8月至11月和2007年2月至5月在埃森小山别墅博物馆和柏林亚洲艺术博物馆举办,展出了近150件展品,内容从雕塑、绘画到宗教文物,生动地展示了独特的西藏文化和佛教文化。西藏文化博大精深,可以说一座寺庙就是一座博物馆此次展出的西藏文物历史悠久,从公元5世纪一直到20世纪初,堪称稀世珍宝。这也是欧洲国家首次展出的大规模“西藏文物展”。

德中同行

_____“德中同行”是一个历时三年的德中友好合作活动。活动的目标是,增进德中双方的相互理解与信任,为长期成功合作奠定基础;开拓德中合作新领域;塑造和维护一个积极的、富于创新的、面向未来的德国形象。

_____德国总统霍斯特•克勒与中国国家主席胡锦涛共同担任“德中同行”活动的监护人。德国总理安格拉•默克尔于2007年8月28日在南京为“德中同行”活动揭幕。整个活动足迹遍布南京、重庆、广州等六座中国城市,并将于2010年中国上海世博会期间落下帷幕。

_____“德中同行”活动由德国外交部主办,德国经济亚太委员会、歌德学院和德国-灵感与创新协办。德国联邦各部、州、市、企业和其他机构也广泛参与到活动中来。中方伙伴包括中国外交部及活动各站的省、市政府。

_____至2010年,中国将有半数人口在城市中生活。快速的城市化进程使中国面临社会、经济、生态和文化带来的巨大挑战。德国愿与中国分享城市化进程中取得的经验。

_____在“可持续发展的城市化进程”这一主题下,德中双方将就城市规划、建筑和设计、能源效益、环境保护、教育、文化设施、交通和移动等议题进行探讨,开拓新的合作领域;德国企业和机构将介绍其针对未来问题的解决方案;德中艺术家和科学家将就城市生活经验和城市生活研究贡献其创意。

_____在每座城市中心广场举行的“德国大道”活动将把“德中同行”每站的活动推向高潮.届时,参观者可以在家门口体验原汁原味的德国文化,零距离感受德国人民的热情。

2001

第三届柏林亚太周中国主宾国活动

2001年9月17日至30日

_____柏林亚太周是柏林市政府于2007年创立的活动,每两年举办一次,目的是加强柏林与亚太地区国家的联系与合作。2001年,时任柏林市长迪普根邀请中国作为第三届亚太周的主宾国。国务院新闻办公室联合文化部和北京市借此契机,于当年9月在柏林举办了“中国节”活动,这是当时中国在海外举办的最大规模的文化交流活动,共有500多名艺术家参与这个项目,内容包括文物展、当代艺术展、传统戏曲、话剧、现代舞、时装、民俗活动等。

_____其中最有影响的项目莫过于在汉堡火车站美术馆举办的《生活在此时》当代艺术展,这是中国政府对当代艺术首次公开支持,展览也首次采用了国际通行的策展人的方式,由中欧双方的策展人共同策划,取得了很好的效果,成为今后中国举办当代艺术展的范例。

_____除此之外,还有在老博物馆举办的《青州石刻展》、京剧和昆曲、陕西社火表演、林兆华执导的话剧《理查三世》和《故事新编》、广东现代舞团的表演、中国海报展等。

1996/1995

《古代中国来自中国的人与神》

1995年6月2日至11月5日

_____由中国文物交流中心和德国鲁尔文化基金会共同举办大型展览-《古代中国 – 来自中国的人与神》于1995年6月日至1996年3月分别在埃森小山别墅博物馆和慕尼黑信贷银行艺术馆举办,共有约35万观众观看了该展。展览在德国结束后,有移师瑞士苏黎世艺术之家、伦敦大英博物馆、丹麦路易斯安娜博物馆展出,于1997年5月结束, 先后历时两年时间。此次展览首次以其新颖的构思和丰富的文物珍品,揭示了中国古代人与神的关系,反映了我国古代的图腾崇拜、祖先崇拜、生殖崇拜等原始宗教信仰,在德国和欧洲其他国家引起很大反响。其中仰韶文化的人面鱼纹陶盆、良渚文化的神人兽面纹玉琮、三星堆的商代大型青铜立像、铜头像、汉代中山靖王刘胜的玉衣等,均以其神秘且丰富的文化内涵和高超的制作工艺,吸引了众多的观众并赢得了世界各国人民的赞赏。